PART SEVENChapter 9제7부제9장

“Oblonsky’s carriage!” the porter shouted in an angry bass. “오블론스키 나리 마차!” 문지기가 화난 듯한 저음으로 외쳤다. The carriage drove up and both got in. 마차가 다가왔고 두 사람이 탔다. It was only for the first few moments, while the carriage was driving out of the clubhouse gates, that Levin was still under the influence of the club atmosphere of repose, comfort, and unimpeachable good form. 마차가 클럽 대문을 빠져나가는 처음 몇 순간 동안만 레빈은 여전히 휴식과 안락과 흠잡을 데 없는 예절이라는 클럽 분위기의 영향 아래 있었다. But as soon as the carriage drove out into the street, and he felt it jolting over the uneven road, heard the angry shout of a sledge driver coming towards them, saw in the uncertain light the red blind of a tavern and the shops, this impression was dissipated, and he began to think over his actions, and to wonder whether he was doing right in going to see Anna. 그러나 마차가 거리로 나서자마자, 울퉁불퉁한 길 위로 덜컹거리는 것을 느끼고, 맞은편에서 오는 썰매꾼의 화난 고함을 듣고, 어슴푸레한 불빛 속에서 선술집의 붉은 차양과 가게들을 보자 이 인상은 흩어졌고, 그는 자기 행동을 곰곰이 생각하며 안나를 만나러 가는 것이 옳은지 의아해하기 시작했다. What would Kitty say? 키티는 뭐라고 할까? But Stepan Arkadyevitch gave him no time for reflection, and, as though divining his doubts, he scattered them. 그러나 스테판 아르카디치는 그에게 생각할 겨를을 주지 않았고, 그의 의심을 짐작이라도 한 듯 그것을 흩어 버렸다.

“How glad I am,” he said, “that you should know her! “자네가 안나와 알게 된다니 정말 기뻐!” 그가 말했다. You know Dolly has long wished for it. “돌리도 오래전부터 그걸 바랐거든. And Lvov’s been to see her, and often goes. 르보프도 안나를 만나러 갔었고, 자주 가. Though she is my sister,” Stepan Arkadyevitch pursued, “I don’t hesitate to say that she’s a remarkable woman. 내 누이이긴 하지만,” 스테판 아르카디치가 말을 이었다. “안나가 비범한 여자라고 서슴없이 말할 수 있어. But you will see. 하지만 자네가 보게 될 거야. Her position is very painful, especially now.” 안나의 처지는 무척 고통스러워. 특히 지금은.”

“Why especially now?” “왜 특히 지금은?”

“We are carrying on negotiations with her husband about a divorce. “이혼 문제로 안나의 남편과 교섭을 벌이고 있거든. And he’s agreed; but there are difficulties in regard to the son, and the business, which ought to have been arranged long ago, has been dragging on for three months past. 그 사람은 동의했어. 그런데 아들 문제로 어려움이 있어서, 오래전에 해결되었어야 할 일이 석 달째 질질 끌고 있어. As soon as the divorce is over, she will marry Vronsky. 이혼이 끝나는 대로 안나는 브론스키와 결혼할 거야. How stupid these old ceremonies are, that no one believes in, and which only prevent people being comfortable!” 아무도 믿지 않고 사람들이 편하게 지내는 것만 방해하는 이 낡은 의식은 정말 어리석어!” Stepan Arkadyevitch put in. 스테판 아르카디치가 덧붙였다. “Well, then their position will be as regular as mine, as yours.” “그래, 그러면 그들의 처지도 나나 자네처럼 정상이 되겠지.”

“What is the difficulty?” said Levin. “어려움이라는 게 뭔데?” 레빈이 말했다.

“Oh, it’s a long and tedious story! “아, 길고 지루한 이야기야! The whole business is in such an anomalous position with us. 우리나라에서는 모든 일이 너무 비정상적인 처지에 있거든. But the point is she has been for three months in Moscow, where everyone knows her, waiting for the divorce; she goes out nowhere, sees no woman except Dolly, because, do you understand, she doesn’t care to have people come as a favor. 하지만 요점은, 안나가 모두가 자기를 아는 모스크바에서 석 달 동안 이혼을 기다리고 있다는 거야. 어디에도 나가지 않고, 돌리 말고는 어떤 여자도 만나지 않아. 알겠지만, 사람들이 호의를 베풀듯 찾아오는 걸 원하지 않거든. That fool Princess Varvara, even she has left her, considering this a breach of propriety. 그 바보 같은 바르바라 공작 부인조차 이게 예절에 어긋난다고 여겨서 안나를 떠났어. Well, you see, in such a position any other woman would not have found resources in herself. 그래, 이런 처지라면 다른 여자는 자기 안에서 버틸 힘을 찾지 못했을 거야. But you’ll see how she has arranged her life—how calm, how dignified she is. 하지만 안나가 어떻게 삶을 꾸려 가는지, 얼마나 차분하고 품위 있는지 자네도 보게 될 거야. To the left, in the crescent opposite the church!” shouted Stepan Arkadyevitch, leaning out of the window. 왼쪽으로, 교회 맞은편 반달 모양 길로!” 스테판 아르카디치가 창밖으로 몸을 내밀며 외쳤다. “Phew! how hot it is!” he said, in spite of twelve degrees of frost, flinging his open overcoat still wider open. “휴! 정말 덥군!” 그는 영하 12도의 추위에도 불구하고 이렇게 말하며 열어 놓은 외투를 더 활짝 젖혔다.

“But she has a daughter: no doubt she’s busy looking after her?” said Levin. “하지만 딸이 있잖아. 틀림없이 딸을 돌보느라 바쁘겠지?” 레빈이 말했다.

“I believe you picture every woman simply as a female, une couveuse,” said Stepan Arkadyevitch. “자네는 모든 여자를 그저 암컷, 알 품는 암탉으로만 생각하는 것 같군.” 스테판 아르카디치가 말했다. “If she’s occupied, it must be with her children. “바쁘다면 틀림없이 아이들 때문일 거라는 거지. No, she brings her up capitally, I believe, but one doesn’t hear about her. 아니야, 안나는 딸을 훌륭하게 기르는 것 같지만, 딸 이야기는 들리지 않아. She’s busy, in the first place, with what she writes. 안나는 우선 글 쓰는 일로 바빠. I see you’re smiling ironically, but you’re wrong. 자네가 빈정거리듯 웃는 게 보이는데, 잘못 생각하는 거야. She’s writing a children’s book, and doesn’t talk about it to anyone, but she read it to me and I gave the manuscript to Vorkuev ... you know the publisher ... and he’s an author himself too, I fancy. 안나는 아동 도서를 쓰고 있는데, 아무에게도 그 이야기를 하지 않아. 하지만 나한테는 읽어 줬고, 나는 그 원고를 보르쿠예프에게 줬어…… 그 출판업자 알지…… 그 사람도 작가인 것 같던데. He understands those things, and he says it’s a remarkable piece of work. 그 사람은 그런 걸 잘 알고, 그게 비범한 작품이라고 하더군. But are you fancying she’s an authoress?—not a bit of it. 그런데 안나가 여류 작가라고 생각하나? 전혀 아니야. She’s a woman with a heart, before everything, but you’ll see. 안나는 무엇보다 마음을 가진 여자야. 하지만 자네가 보게 될 거야. Now she has a little English girl with her, and a whole family she’s looking after.” 지금 안나는 영국 소녀 하나를 데리고 있고, 한 가족 전체를 돌보고 있어.”

“Oh, something in a philanthropic way?” “아, 무슨 자선 사업 같은 거야?”

“Why, you will look at everything in the worst light. “아니, 자네는 모든 걸 가장 나쁘게 보려 하는군. It’s not from philanthropy, it’s from the heart. 자선에서 나온 게 아니라 마음에서 나온 거야. They—that is, Vronsky—had a trainer, an Englishman, first-rate in his own line, but a drunkard. 그들한테는, 그러니까 브론스키한테는 조련사가 있었어. 영국인인데 자기 분야에서는 일류지만 술주정뱅이였지. He’s completely given up to drink—delirium tremens—and the family were cast on the world. 완전히 술에 빠져서 섬망증에 걸렸고, 가족은 세상에 내던져졌어. She saw them, helped them, got more and more interested in them, and now the whole family is on her hands. 안나가 그들을 보고 도와주다가 점점 더 관심을 갖게 되었고, 이제는 가족 전체를 떠맡고 있어. But not by way of patronage, you know, helping with money; she’s herself preparing the boys in Russian for the high school, and she’s taken the little girl to live with her. 그런데 알다시피 생색내며 돈으로 돕는 게 아니야. 김나지움에 들어가도록 사내아이들에게 직접 러시아어를 가르치고, 어린 여자아이는 데려다가 함께 살고 있어. But you’ll see her for yourself.” 하지만 직접 보게 될 거야.”

The carriage drove into the courtyard, and Stepan Arkadyevitch rang loudly at the entrance where sledges were standing. 마차가 안뜰로 들어섰고, 스테판 아르카디치는 썰매들이 서 있는 입구의 초인종을 크게 울렸다.

And without asking the servant who opened the door whether the lady were at home, Stepan Arkadyevitch walked into the hall. 그리고 문을 연 하인에게 마님이 계시냐고 묻지도 않고 스테판 아르카디치는 현관으로 걸어 들어갔다. Levin followed him, more and more doubtful whether he was doing right or wrong. 레빈은 자기가 옳은 일을 하는지 그른 일을 하는지 점점 더 의심하며 그를 따라갔다.

Looking at himself in the glass, Levin noticed that he was red in the face, but he felt certain he was not drunk, and he followed Stepan Arkadyevitch up the carpeted stairs. 거울에 비친 자기 모습을 보고 레빈은 얼굴이 붉어진 것을 알아차렸지만, 취하지 않았다고 확신하고 스테판 아르카디치를 따라 양탄자 깔린 계단을 올라갔다. At the top Stepan Arkadyevitch inquired of the footman, who bowed to him as to an intimate friend, who was with Anna Arkadyevna, and received the answer that it was M. Vorkuev. 계단 꼭대기에서 스테판 아르카디치는 친한 친구에게 하듯 고개 숙여 인사하는 하인에게 안나 아르카디예브나 곁에 누가 있느냐고 물었고, 보르쿠예프 씨라는 대답을 들었다.

“Where are they?” “어디 계시지?”

“In the study.” “서재에 계십니다.”

Passing through the dining-room, a room not very large, with dark, paneled walls, Stepan Arkadyevitch and Levin walked over the soft carpet to the half-dark study, lighted up by a single lamp with a big dark shade. 벽에 어두운 판자를 댄 그리 크지 않은 식당을 지나, 스테판 아르카디치와 레빈은 부드러운 양탄자를 밟으며 커다란 어두운 갓을 씌운 램프 하나만 켜진 어둑한 서재로 걸어갔다. Another lamp with a reflector was hanging on the wall, lighting up a big full-length portrait of a woman, which Levin could not help looking at. 반사경이 달린 또 다른 램프가 벽에 걸려 여자의 커다란 전신 초상화를 비추고 있었고, 레빈은 그것을 보지 않을 수 없었다. It was the portrait of Anna, painted in Italy by Mihailov. 그것은 미하일로프가 이탈리아에서 그린 안나의 초상화였다. While Stepan Arkadyevitch went behind the treillage, and the man’s voice which had been speaking paused, Levin gazed at the portrait, which stood out from the frame in the brilliant light thrown on it, and he could not tear himself away from it. 스테판 아르카디치가 격자 칸막이 뒤로 가고 이야기하던 남자의 목소리가 멈추는 동안, 레빈은 쏟아지는 밝은 빛 속에서 액자 밖으로 도드라져 나온 초상화를 바라보았고, 거기서 눈을 뗄 수 없었다. He positively forgot where he was, and not even hearing what was said, he could not take his eyes off the marvelous portrait. 그는 자기가 어디 있는지 정말로 잊었고, 오가는 말도 듣지 못한 채 그 놀라운 초상화에서 눈을 뗄 수 없었다. It was not a picture, but a living, charming woman, with black curling hair, with bare arms and shoulders, with a pensive smile on the lips, covered with soft down; triumphantly and softly she looked at him with eyes that baffled him. 그것은 그림이 아니라 살아 있는 매력적인 여자였다. 검은 곱슬머리에 드러낸 팔과 어깨, 부드러운 솜털로 덮인 입술에 생각에 잠긴 미소를 띠고, 그를 당혹스럽게 하는 눈으로 의기양양하면서도 부드럽게 그를 바라보고 있었다. She was not living only because she was more beautiful than a living woman can be. 그녀가 살아 있지 않은 것은 오직 살아 있는 여자가 될 수 있는 것보다 더 아름답기 때문이었다.

“I am delighted!” “정말 반가워요!” He heard suddenly near him a voice, unmistakably addressing him, the voice of the very woman he had been admiring in the portrait. 그는 갑자기 가까이에서 틀림없이 자기에게 하는 목소리, 초상화에서 감탄하던 바로 그 여자의 목소리를 들었다. Anna had come from behind the treillage to meet him, and Levin saw in the dim light of the study the very woman of the portrait, in a dark blue shot gown, not in the same position nor with the same expression, but with the same perfection of beauty which the artist had caught in the portrait. 안나가 격자 칸막이 뒤에서 그를 맞으러 나왔고, 레빈은 서재의 어스름한 불빛 속에서 짙푸른 변색 비단 드레스를 입은 초상화 속 바로 그 여자를 보았다. 같은 자세도 같은 표정도 아니었지만, 화가가 초상화에 담아낸 것과 같은 완벽한 아름다움이었다. She was less dazzling in reality, but, on the other hand, there was something fresh and seductive in the living woman which was not in the portrait. 실제의 그녀는 덜 눈부셨지만, 반면에 살아 있는 여자에게는 초상화에 없는 무언가 신선하고 유혹적인 것이 있었다.