CHAPTER 56
Of the Less Erroneous Pictures of Whales, and the True Pictures of Whaling Scenes.제56장
덜 틀린 고래 그림과 고래잡이 장면의 참된 그림에 관하여

In connexion with the monstrous pictures of whales, I am strongly tempted here to enter upon those still more monstrous stories of them which are to be found in certain books, both ancient and modern, especially in Pliny, Purchas, Hackluyt, Harris, Cuvier, etc. But I pass that matter by. 괴상한 고래 그림과 관련하여, 옛 책이든 새 책이든 특히 플리니우스, 퍼처스, 해클루트, 해리스, 퀴비에 등의 책에서 발견되는, 훨씬 더 괴상한 고래 이야기에 여기서 들어서고 싶은 유혹을 강하게 느낀다. 그러나 그 문제는 건너뛴다.

I know of only four published outlines of the great Sperm Whale; Colnett’s, Huggins’s, Frederick Cuvier’s, and Beale’s. 나는 위대한 향유고래의 출판된 윤곽을 넷만 안다. 콜넷, 허긴스, 프레더릭 퀴비에, 빌의 것이다. In the previous chapter Colnett and Cuvier have been referred to. 앞 장에서 콜넷과 퀴비에는 언급했다. Huggins’s is far better than theirs; but, by great odds, Beale’s is the best. 허긴스의 것은 그들 것보다 훨씬 낫지만 단연코 빌의 것이 최고다. All Beale’s drawings of this whale are good, excepting the middle figure in the picture of three whales in various attitudes, capping his second chapter. 이 고래에 대한 빌의 모든 그림은 좋다. 두 번째 장의 머리를 장식하는 여러 자세의 세 고래 그림의 가운데 형상만 빼고. His frontispiece, boats attacking Sperm Whales, though no doubt calculated to excite the civil scepticism of some parlor men, is admirably correct and life-like in its general effect. 그의 권두화, 향유고래를 공격하는 보트는 일부 응접실 사람들의 예의 바른 회의를 틀림없이 일으키도록 계산된 것이지만, 전체적인 효과에서 놀랍도록 정확하고 생생하다. Some of the Sperm Whale drawings in J. Ross Browne are pretty correct in contour; but they are wretchedly engraved. J. 로스 브라운의 향유고래 그림 몇몇은 윤곽이 꽤 정확하다. 그러나 형편없이 새겨졌다. That is not his fault though. 그것은 그의 잘못이 아니다.

Of the Right Whale, the best outline pictures are in Scoresby; but they are drawn on too small a scale to convey a desirable impression. 참고래에 관해서는 최선의 윤곽 그림이 스코스비에 있다. 그러나 원하는 인상을 전하기에는 너무 작은 척도로 그려졌다. He has but one picture of whaling scenes, and this is a sad deficiency, because it is by such pictures only, when at all well done, that you can derive anything like a truthful idea of the living whale as seen by his living hunters. 그는 고래잡이 장면 그림을 단 한 장만 갖고 있고, 이것은 서글픈 결함이다. 그런 그림에서, 그것이 조금이라도 잘 그려졌을 때에만, 산 고래를 산 사냥꾼의 눈에 보이는 대로 진실하게 파악할 수 있기 때문이다.

But, taken for all in all, by far the finest, though in some details not the most correct, presentations of whales and whaling scenes to be anywhere found, are two large French engravings, well executed, and taken from paintings by one Garnery. 그러나 모든 것을 감안하면, 일부 세부에서는 가장 정확하지는 않아도 어디서든 찾을 수 있는 가장 훌륭한 고래와 고래잡이 장면의 묘사는, 가르네리라는 사람의 그림을 바탕으로 잘 새긴 큰 프랑스 판화 두 점이다. Respectively, they represent attacks on the Sperm and Right Whale. 각각 향유고래와 참고래에 대한 공격을 나타낸다. In the first engraving a noble Sperm Whale is depicted in full majesty of might, just risen beneath the boat from the profundities of the ocean, and bearing high in the air upon his back the terrific wreck of the stoven planks. 첫 번째 판화에는 고귀한 향유고래가 바다의 심연에서 막 보트 밑으로 솟아올라, 부서진 판자의 무서운 잔해를 등 위 높이 공중에 지고 힘의 온전한 위엄으로 그려져 있다. The prow of the boat is partially unbroken, and is drawn just balancing upon the monster’s spine; and standing in that prow, for that one single incomputable flash of time, you behold an oarsman, half shrouded by the incensed boiling spout of the whale, and in the act of leaping, as if from a precipice. 보트의 이물은 부분적으로 부서지지 않았고, 괴물의 등뼈 위에서 막 균형을 잡는 모양으로 그려져 있다. 그 이물에 서서, 헤아릴 수 없는 그 한 번의 섬광 같은 순간에, 고래의 화난 끓는 물기둥에 반쯤 가려진 노잡이 한 사람이 벼랑에서 뛰어내리듯 뛰어내리는 중인 모습을 본다. The action of the whole thing is wonderfully good and true. 그 모든 동작은 놀랍도록 좋고 진실하다. The half-emptied line-tub floats on the whitened sea; the wooden poles of the spilled harpoons obliquely bob in it; the heads of the swimming crew are scattered about the whale in contrasting expressions of affright; while in the black stormy distance the ship is bearing down upon the scene. 반쯤 비워진 줄 통이 하얗게 된 바다에 떠 있고, 엎질러진 작살의 나무 자루가 거기서 비스듬히 까닥거리며, 헤엄치는 선원들의 머리가 고래 둘레에 공포의 대조되는 표정으로 흩어져 있다. 한편 검은 폭풍의 먼 곳에서 배가 그 장면을 향해 내려오고 있다. Serious fault might be found with the anatomical details of this whale, but let that pass; since, for the life of me, I could not draw so good a one. 이 고래의 해부학적 세부에는 심각한 결함을 지적할 수 있겠으나 그냥 넘어가자. 나는 목숨을 걸고도 그렇게 좋은 것을 그릴 수 없기 때문이다.

In the second engraving, the boat is in the act of drawing alongside the barnacled flank of a large running Right Whale, that rolls his black weedy bulk in the sea like some mossy rock-slide from the Patagonian cliffs. 두 번째 판화에서 보트는 달려가는 큰 참고래의 따개비 붙은 옆구리에 막 다가붙으려 하고 있다. 고래는 파타고니아 벼랑에서 무너진 이끼 낀 바위 사태처럼 검은 해초투성이 몸집을 바다에서 굴린다. His jets are erect, full, and black like soot; so that from so abounding a smoke in the chimney, you would think there must be a brave supper cooking in the great bowels below. 그의 물기둥은 곧고 가득하며 그을음처럼 검다. 그렇게 풍부한 연기가 굴뚝에서 나오니 아래 거대한 배 속에서 훌륭한 저녁이 요리되고 있으리라 생각할 만하다. Sea fowls are pecking at the small crabs, shell-fish, and other sea candies and maccaroni, which the Right Whale sometimes carries on his pestilent back. 바닷새들이 작은 게, 조개, 그 밖에 참고래가 때로 병든 등에 지니는 바다 사탕과 마카로니를 쪼고 있다. And all the while the thick-lipped leviathan is rushing through the deep, leaving tons of tumultuous white curds in his wake, and causing the slight boat to rock in the swells like a skiff caught nigh the paddle-wheels of an ocean steamer. 그동안 내내 두꺼운 입술의 리바이어던은 깊은 곳을 쏜살같이 달리며 항적에 수 톤의 소란스러운 하얀 엉긴 덩어리를 남기고, 얇은 보트가 대양 증기선의 외륜 가까이에 걸린 작은 배처럼 파도 속에서 흔들리게 한다. Thus, the foreground is all raging commotion; but behind, in admirable artistic contrast, is the glassy level of a sea becalmed, the drooping unstarched sails of the powerless ship, and the inert mass of a dead whale, a conquered fortress, with the flag of capture lazily hanging from the whale-pole inserted into his spout-hole. 그렇게 전경은 온통 성난 소란이다. 그러나 그 뒤로는 훌륭한 예술적 대비로, 바람이 멎은 바다의 유리 같은 수면과, 힘을 잃은 배의 풀 먹이지 않은 늘어진 돛과, 죽은 고래의 움직이지 않는 덩어리, 곧 정복된 요새가 있고, 그의 물 뿜는 구멍에 꽂은 고래 장대에서 점령의 깃발이 게으르게 늘어져 있다.

Who Garnery the painter is, or was, I know not. 화가 가르네리가 누구인지, 누구였는지 나는 모른다. But my life for it he was either practically conversant with his subject, or else marvellously tutored by some experienced whaleman. 그러나 그는 틀림없이 자신의 주제를 실제로 잘 알았거나, 경험 많은 고래잡이에게 놀랍게 배웠다고 목숨을 걸고 말할 수 있다. The French are the lads for painting action. 프랑스 사람들은 동작을 그리는 데 일가견이 있는 젊은이들이다. Go and gaze upon all the paintings of Europe, and where will you find such a gallery of living and breathing commotion on canvas, as in that triumphal hall at Versailles; where the beholder fights his way, pell-mell, through the consecutive great battles of France; where every sword seems a flash of the Northern Lights, and the successive armed kings and Emperors dash by, like a charge of crowned centaurs? 유럽의 모든 그림을 가서 보라. 베르사유의 그 개선 홀만큼 캔버스에 살아 숨 쉬는 소란의 화랑을 어디서 찾겠는가. 거기서 관람객은 프랑스의 연이은 큰 전투를 뒤죽박죽으로 헤쳐 나가고, 모든 칼이 북극광의 번쩍임 같아 보이며, 연이어 무장한 왕과 황제가 왕관을 쓴 켄타우로스의 돌격처럼 질주해 지나간다. Not wholly unworthy of a place in that gallery, are these sea battle-pieces of Garnery. 가르네리의 이 바다 전투화는 그 화랑에 자리가 아주 어울리지 않는 것은 아니다.

The natural aptitude of the French for seizing the picturesqueness of things seems to be peculiarly evinced in what paintings and engravings they have of their whaling scenes. 사물의 그림 같은 면을 포착하는 프랑스인의 타고난 소질은 그들이 가진 고래잡이 장면의 그림과 판화에서 특별히 드러나는 듯하다. With not one tenth of England’s experience in the fishery, and not the thousandth part of that of the Americans, they have nevertheless furnished both nations with the only finished sketches at all capable of conveying the real spirit of the whale hunt. 고래잡이에서 영국의 경험의 십분의 일도 안 되고 미국인의 경험의 천분의 일도 안 되는데도, 그들은 두 나라에 고래 사냥의 참된 정신을 전할 수 있는 유일한 완성된 소묘를 제공했다. For the most part, the English and American whale draughtsmen seem entirely content with presenting the mechanical outline of things, such as the vacant profile of the whale; which, so far as picturesqueness of effect is concerned, is about tantamount to sketching the profile of a pyramid. 영국과 미국의 고래 제도공들은 대체로 사물의 기계적인 윤곽, 이를테면 고래의 공허한 옆모습을 제시하는 데 전적으로 만족하는 듯하다. 그림 같은 효과에 관한 한 이는 피라미드의 옆모습을 스케치하는 것과 거의 같다. Even Scoresby, the justly renowned Right whaleman, after giving us a stiff full length of the Greenland whale, and three or four delicate miniatures of narwhales and porpoises, treats us to a series of classical engravings of boat hooks, chopping knives, and grapnels; and with the microscopic diligence of a Leuwenhoeck submits to the inspection of a shivering world ninety-six fac-similes of magnified Arctic snow crystals. 정당하게 이름난 참고래잡이 스코스비조차 그린란드고래의 뻣뻣한 전신 그림과 일각고래와 돌고래의 섬세한 세밀화 서넛을 준 뒤에, 보트 갈고리와 써는 칼과 닻가지의 고전적 판화 연작을 대접하고, 레이우엔훅의 현미경적 근면함으로 떨고 있는 세계의 검사에 확대한 북극 눈 결정의 복제 아흔여섯 점을 내놓는다. I mean no disparagement to the excellent voyager (I honor him for a veteran), but in so important a matter it was certainly an oversight not to have procured for every crystal a sworn affidavit taken before a Greenland Justice of the Peace. 나는 이 훌륭한 항해가를 폄하할 뜻이 없고(나는 그를 노병으로 존경한다), 그러나 그렇게 중요한 문제에서 결정마다 그린란드 치안판사 앞에서 받은 선서 진술서를 얻어 두지 않은 것은 분명 소홀이었다.

In addition to those fine engravings from Garnery, there are two other French engravings worthy of note, by some one who subscribes himself “H. Durand.” 가르네리의 훌륭한 판화 외에도 “H. 뒤랑”이라 서명한 어떤 사람이 새긴 눈여겨볼 만한 다른 프랑스 판화 두 점이 있다. One of them, though not precisely adapted to our present purpose, nevertheless deserves mention on other accounts. 그중 하나는 우리의 현재 목적에 정확히 맞지는 않지만, 그래도 다른 이유로 언급할 만하다. It is a quiet noon-scene among the isles of the Pacific; a French whaler anchored, inshore, in a calm, and lazily taking water on board; the loosened sails of the ship, and the long leaves of the palms in the background, both drooping together in the breezeless air. 태평양의 섬들 사이의 조용한 한낮 장면이다. 프랑스 고래잡이배 한 척이 바람 없는 연안에 닻을 내리고 느릿느릿 물을 싣고 있다. 풀린 배의 돛과 배경에 있는 야자 잎이 바람 없는 공기 속에 함께 늘어져 있다. The effect is very fine, when considered with reference to its presenting the hardy fishermen under one of their few aspects of oriental repose. 대담한 어부들을 그들이 가진 몇 안 되는 동양적 휴식의 모습 가운데 하나로 제시한다는 관점에서 보면 효과가 아주 훌륭하다. The other engraving is quite a different affair: the ship hove-to upon the open sea, and in the very heart of the Leviathanic life, with a Right Whale alongside; the vessel (in the act of cutting-in) hove over to the monster as if to a quay; and a boat, hurriedly pushing off from this scene of activity, is about giving chase to whales in the distance. 다른 판화는 전혀 다른 문제다. 배가 트인 바다에서 리바이어던의 삶의 한복판에 멈춰 서서 참고래를 곁에 두고 있다. 배는(고래를 베어 내는 중이다) 괴물 쪽으로 부두에 대듯이 기울어 있고, 보트 하나가 이 분주한 장면에서 서둘러 밀려 나와 먼 곳의 고래를 쫓으려 한다. The harpoons and lances lie levelled for use; three oarsmen are just setting the mast in its hole; while from a sudden roll of the sea, the little craft stands half-erect out of the water, like a rearing horse. 작살과 창은 쓰기 좋게 겨누어져 있고, 노잡이 셋은 막 돛대를 구멍에 세우고 있다. 갑작스러운 바다의 출렁임으로 작은 배는 뒷다리로 서는 말처럼 물 위에 반쯤 곧추서 있다. From the ship, the smoke of the torments of the boiling whale is going up like the smoke over a village of smithies; and to windward, a black cloud, rising up with earnest of squalls and rains, seems to quicken the activity of the excited seamen. 배에서는 끓는 고래의 고통의 연기가 대장간 마을의 연기처럼 오르고, 바람 부는 쪽으로는 돌풍과 비를 알리는 검은 구름이 솟아올라 흥분한 선원들의 활동을 더 재촉하는 듯하다.